85后深圳女生谢文蒂，是一个用玻璃来创作的艺术家。

6年前，她辞去体制内的责任，一个东说念主、一辆车，驱动寰球到处跑的“游牧式”创作。

她的作品突出精细、有灵气，她将工场阿姐缫丝的手势“植”入玻璃泡，来念念考女性隐形的劳顿；把老相片、翻绳游戏叠烧到平板玻璃上，来探索家庭关系的亲密与疏离……

谢文蒂在驻地创作

谢文蒂曾是国内第一批玻璃专科学生，过去她硕士毕业归国，国内创作环境着实是“荒废”。

如今，玻璃艺术有了更多公众剖析度，也有更多驻地和委任契机向之打开。谢文蒂享受脚下这种“断梗飘萍”的生活：“我让我方流动，望望我会成为什么样的东说念主。”

01裸辞体制内，作念游牧式创作

11月，谢文蒂在山东淄博博山的玻璃厂

天色着实暗下来，咱们在淄博博山玻璃工场见到谢文蒂。玻璃师父们还是放工了，工场冷清终点，惟一开阔的玻璃熔炉冒着火光和热气。

工场深处，一张污迹斑斑的木板搭出来的桌子上，摆着几件她刚翻好的模具。创作时她总套上一件白大褂，还是穿到发黄，看上去很像一个履行室议论员。

熔炉里流动的玻璃液

‍‍‍谢文蒂经常用玻璃吹制工艺来创作，吹制工艺指的是用高温将玻璃融解（保捏在1200度），再用用具将熔炉里的玻璃料取出来吹制塑形。此时玻璃呈液体蜂蜜状，晶黄闪亮，很是诱东说念主。

谢文蒂的代表作“游丝”系列创作经由

“但也最费劲，费设备、费电、费气、费材料、费东说念主，诚然国内到处齐有玻璃工场，但能欢悦创作需求的五个手指头应该能数得过来。”谢文蒂告诉咱们。

‍‍这几天，早上9点她就进工场作念模具、翻模，拼凑一顿午饭，晚上赶去另一处吹制责任室吹玻璃。恐怕要跑去不同的场地找材料、作念金属焊合、找铁艺师父矫正物件……她要随时在脑子里演练，不让某个才能掉链子。不久后她在北京重好意思术馆有一个橱窗展览，时候很垂死。

半月前，她独自从深圳开车来淄博，全程2100公里，早上10点起程，开到太阳下山，日均开8小时。

一个东说念主，一辆车，她称我方是“游牧式”责任神志。每次驻地或去玻璃工场作念创作，齐要曲折腾挪，跟搬家似的。一辆红色的SUV，几年下来还是开了11万公里。

‍‍她可爱开车时那种“旷远”的感受，看步地、听播客，经过未尝意象的大江大河，会忽然惊呼漂泊。

一说念或宽泛所见的道理事物，是谢文蒂的灵感泉源。很难说她的作品有一个聚焦的主题，她想保捏住那种随心的东西，于是腾挪、流动，到处走走望望，有莫得可期骗的材料和现制品。

谢文蒂在作品《拂过》前

‍‍‍‍2018年，她辞去体制内的责任，驱动全职作念艺术创作，玻璃是她最可爱使用的材料。

但玻璃有它的本性，操作不当或者退火不当齐很容易冲破，需要耐烦呵护。谢文蒂合计我方跟玻璃很像，看上去微弱，但又有真正的分量。高温时玻璃是液体，柔嫩，流动，但冷却下来以后很硬，“我也挺倔的，相比有韧性”。

谢文蒂和玻璃打交说念还是接近20年，作品曾在英国、好意思国、德国、捷克、挪威展出。这几年，她才驱动更密集地驻地与创作。

谢文蒂在最新展览“太阳下面无新事”现场

毕业后好多年，她在好意思术馆作念遍多样责任，又捏续作念了好几年流浪猫公益转圜，偶尔作念一些大众艺术，潜强硬里把最难的“成为作事艺术家”排到最背面。

直到有一天，她合计我方必须要濒临那笼罩、但毫不用逝的创作渴慕。那时她问我方，“如果咫尺不驱动，是不是就不会驱动了？”

以下是谢文蒂的自述。

02用玻璃呈现女性的隐形劳顿

佛山南海丝厂女工在责任中

缫丝的手势细节

2022年，我干与了大乾艺术中心的驻地“河流筹算”，沿着珠三角水域拜访一些制造业工场。

在佛山南海丝厂看到女工们站在几大排机器前，将蚕丝从蚕蛹身上剥离出来，熟练地将比头发丝还细的蚕丝分离、打结，她们手指翻飞的动作非常诱骗东说念主，很有劲量感，那时我就想用吹制玻璃把她们的手部姿势证实出来。

流动的玻璃液

‍‍‍我劝服丝厂的女工阿姐们参与到我的创作中，给她们缫丝动作的手势翻模，再用玻璃吹制的工艺，将手势定格在透明玻璃泡里。因为驻地住在栈房里，莫得责任室，只可在栈房的茅厕翻模。我的车也成了临时迁徙仓库，用来搬运材料、模具。

“游丝”

‍‍‍第一个版块叫《游丝》，展出时，我把它们吊挂在一个高十几米的空间里，玻璃泡仿佛悬浮在空间中，让钢丝绳、玻璃和手势酿成一股张力。

你能看到玻璃泡里有一只手，连纹路齐澄澈可见，但玻璃里什么也莫得，是空的，这种隐形的关系正像是我在女工的劳顿中体会到的。

“双手闇练”系列

缫丝看上去轻巧，实则需要整年累月的教学和手部的巧劲。女工们告诉我即使这样细的丝，也会割伤手指。我和女工阿姐们一起责任了好多天，客岁再行作念这件作品时又去找她们，作品的名字即是她们的名字，阿梅、阿珍。

在和她们的来回中，我切实地感受到生活的分量，疫情后丝厂效益不好，她们齐要打数份工兼职，家里还有小孩子要带，生活很拦阻易。但她们齐突出粗重，乐不雅。

《在她的躯壳里-阿梅》在挪威展出，谢文蒂在讲明作品

‍‍‍‍‍‍新作念的版块《在她的躯壳里》，齐是红色系，有点暗意了女性的躯壳，“她”既指女工也指代玻璃，玻璃的躯壳也被一只手戳了一下。在最新版块里把我方作念作品的手也放了进去，某种风趣上我也很像别称女工。

谢文蒂在景德镇驻地

‍‍我一直对分形很感兴趣兴趣，分形在天然里随地可见：树枝、动物的角、闪电、火焰、细胞分散、东说念主的肢体等等。

2021年在景德镇驻地的时候，我通过剪加热的玻璃让玻璃泡分散出好多顶端，酿成一个个“角”。

陶瓷、玻璃、金属聚会的作品《镜像（角）》

这七组雕琢里，上半部分是陶瓷作念的，有很粗粝的名义肌理，模拟公鹿的角和树根，但有益作念成粉红色，看起来很像珊瑚。底座是一块呈90度角的作念锈的生铁，照射往下伸出的一根玻璃角，它像陶瓷的镜像，也像个鬼魂。

谢文蒂在作念玻璃版画

玻璃版画系列是我将图像叠烧在几层平板玻璃上，来探索家庭和亲东说念主关系里的亲密和疏离。

家庭的老相片、翻绳游戏、雏菊的花和种子、树影，因为叠烧，平面图像之中产生了一种空间感，使图像不错错位或者近似，有点像是胶片曝光的嗅觉。

国内第一件在地铁站里的嵌入玻璃作品

我的第一件大众艺术作品，是落地在深圳机局面铁站的《秀美新世界》，使用了传统教堂窗花玻璃的嵌入玻璃时间。由于作品体量变大，也径直影响了我对于空间的考量。其后我作念作品时，会更因地制宜和计划作品与建筑或大众空间的关系。

“追气”系列

“追气”系列是我受邀在香港汉文大学深圳校区作念的大众艺术作品，这是一件不错融进环境里的作品。

我用玻璃就像是“给空气描边”，在荷花池的岸上立了一个3米高玻璃立柱，内部是相互挤压形变的几个大玻璃泡，仿佛空气在密闭空间里的胶著景况。荷花池里有好多游鱼、青蛙，我作念了一个浮在水面，有呼吸、鼎沸嗅觉的玻璃泡泡装配。

“太阳下面无新事”右窗

本年11月，我的橱窗个展在北京重好意思术馆开幕。在两扇大窗户里，我放弃了十多件装配作品。窗户引东说念主窥视，我想要给不雅众带来一场寻宝体验，通过绳索的脚迹、镜子的反射去发现这些“奸巧的”物件。

03白昼在好意思术馆上班，晚上去驻地

谢文蒂在吹玻璃

我上大学是2006年，那时中国好意思术学院的玻璃专科照旧新开设的专科，是冷门中的冷门，连古道亦然从其他专科调过来构成玻璃责任室。

咱们上学的时候只学过窑制玻璃，有点像是传统雕琢，先作念泥塑，然后翻模，终末让玻璃在窑炉里成型，那时我还莫得搏斗过热玻璃，只在坐蓐玻璃高脚杯的工场见过吹杯子。

2012年，在伦敦皇家艺术学院

本科嗅觉没学昭彰，属于半生半熟，本着中国东说念主学一瞥爱一瞥的传统良习，议论生我就去了伦敦皇家艺术学院继续学玻璃，那时学校里的中国东说念主很少。

去了英国后，我才搏斗了现代艺术，对玻璃这个材料有了更多的通晓。那时只弄明晰一件事：我不想成为玻璃艺术家，而是想作念一个用玻璃材料作念作品的艺术家。

“了不得的骗子”系列

玻璃不错作念得突出透明，很微弱，像个泡泡，也不错作念得不透明，像块石头，这种伪装性很专门念念。在创作上第一次找着点嗅觉，是议论生二年齿的系列作品“了不得的骗子”，我用口角两种表情，来欺凌视觉惯性给东说念主的对于轻重的判断。

其后我发现，玻璃在中国古代经常动作替代品出现，比如用来仿玉和开荒陶瓷。中国东说念主重玉器和陶瓷，更可爱不透明的东西。没放洋留学前，我也倾向作念不透明的磨砂玻璃。

《另一个我》

《旅程》

其后我还读到谷崎润一郎《荫翳礼赞》，了解到东方东说念主对荫翳之好意思的喜好，和西方东说念主的审好意思很不相通。在西方，玻璃是光明之物。比如站在教堂的彩绘玻璃窗下，会让东说念主有如沐神光的感受。在通晓东西方审好意思的这层相反之后，也有了其后的《另一个我》和《旅程》等作品。

谢文蒂在好意思术馆上班时期

2012年毕业归国，我也不知说念怎样成为一个艺术家，天然还有一个最进击的原因：国内的玻璃创作环境等同于荒废，作念玻璃太需要设备了。

动作一个刚毕业的艺术学生，也没什么钱，要先处治我方的生活问题，我就接纳了一份看似邻近极少的责任，通过业绩单元锻真金不怕火进了深圳好意思术馆上班。

我在深圳好意思术馆什么责任齐作念过，策展、写评述、策动组织大众训诫行为、讲座责任坊、写公众号宣发等等。同期，着实每年齐攒好假期到好意思国去上责任坊，学习玻璃的时间。

“再见”系列

“再见”系列是我在好意思国上玻璃责任坊时创作的作品，我在好意思国西雅图的丛林里作念了一拼装配，它们像是丛林里窃窃私议的小生灵。

个展“漏气”

‍‍‍‍‍‍2017年底，我白昼在好意思术馆上班，晚上去驻地，亦然那时候学会了开车。在深圳市内跑，3个月开了8000公里，作念了个展“漏气”，再行找到了极少作念艺术的嗅觉。

“漏气”的名字来自于展览的英文名form form form，连着读就成了漏气的声息。这个展览主若是我对于局面的探索，我把四个透明玻璃球挤在一个玻璃缸里，酿成一种深沉的张力。捡来的手推车被我贴上黄黑警示胶带，顶上插了两个玻璃球，像在博弈，却又相互相沿。

决定离职之前，我处在一种压抑和自我抵赖的景况。这些误解的、有洞的、裂口的局面，和我那时的景况也衔接洽。我想抒发一种对尽好意思尽善的拒抗，东说念主应该允许我方概况极少，有场地“漏气”才有目的呼吸。

04艺术是一种生活神志

其实作念艺术生活照旧蛮难的。我咫尺主要靠画廊展览卖作品和委任作品，偶尔有一些想象项方针收入生活。委任作品基本只可cover材料和制作费。驻地基本没钱，只提供住宿和责任室，但驻地对我来说非常进击。

本年夏天在重庆器空间驻地，巧的是它坐落在重庆北碚一个消逝的玻璃工场内部，我去了以后才知说念，正本北碚的玻璃产业在上世纪也曾突出后光。

在重庆的玻璃厂探险

‍‍‍我每天齐在玻璃工场废地里探险，有一次在一个没拆完的机械车床前发现了一个凝固的向卑鄙淌的玻璃，就这样悬停了10年之久，我摸了摸它，嗅觉触摸到了时候。我还找到一些熔炉底的原料，准备熔掉作念些东西。

经常有东说念主说，你作念作品很折腾，齐很远，我挺享受开车的经由，尤其是开远程。我一天不错开八个小时，只需要在加油和上茅厕的时候停一两次。开车的时候念念绪乱飞，经常灵感和体悟爆棚，有一种地面汜博任我行的轩敞感。

谢文蒂在重庆驻地时的环境

在驻地时间的临时住所

2025年，我筹算去浙江龙泉作念一个陶瓷的驻地，之后还要回重庆器空间完成驻地和展览。

艺术家对我来说不是一顶帽子，可能更像一种生活神志。我感受到我仍然束缚在成长，咫尺我仍然会有好多的困惑、问题、心扉，但我想，就像我作念作品的经由即是处治问题的经由，我生活的风趣亦然解惑的经由。

我但愿不错一直作念点专门念念的事情。